随着中国艺术品市场的迅猛发展，艺术品投资随之成为一个热门概念。

然而，投资实践提出的理论问题却是：艺术品究竟能不能算是实物资产？

那么，艺术品到底是不是实物资产？

艺术品一不能吃，二不能喝，有什么用？这是不少人在刚刚接触到艺术品时都会感到困惑之处。

事实上，艺术品最大的用处就是满足人们基本的审美需求。审美活动本身就是人类许多行为的直接动机和主要目的，这是人类的天性。

在生产力很不发达的新石器时代晚期，我们的祖先却费尽心力烧制这样“不实用”的陶器，主要原因只能是由于这类陶器具有重要的审美价值和象征意义，代表着拥有者的身份、地位或者特权。

图|齐家文化红陶盉，图源故宫博物院

这说明，一件物品的有用性，不仅来自其实用功能，而且来自其审美价值以及象征意义。从这个意义上讲，艺术品显然是“有用”的。

所谓稀缺性，按照经济学家约瑟夫的定义，是指“某种物品的现有数量和该物品的用途之间的关系”。

图|《千里江山图》局部，图源故宫博物院

事实上，古典政治经济学大师早就意识到艺术品这类特殊商品的稀缺性及其对艺术品价值的重要影响。

英国古典政治经济学的代表人物大卫·李嘉图在论及艺术品等具有稀缺性的商品时就曾指出：“有些商品的价值是由其稀缺性所决定的。劳动不能增加它们的数量，因此其价值不能由于供给的增加而减少。比如稀有的雕像和绘画、稀少的书籍和古币等。”

根据经济史学者刘秋根（1995）的考证，中国典当业至少出现在汉代。事实上，在典当行营业时，无论什么物品，只要具有一定的价值，都可以作为质押物。

从这个角度看，作为中国古代常见的当物种类，艺术品作为实物资产被当户质押典当的历史几乎同中国典当业的历史一样悠久。

李建文研究发现，金银珠宝和古董文玩是最为常见的当物。作为当物，这些物品具有独特的优势：

由此可见，艺术品既可以在市场上交易，也可以通过典当行质押借款，融通资金。

艺术品的散失与收藏都是此消彼长的。往往在一次次的大规模的集中之后，接着是一次次大规模的散失，尤其是改朝换代之际，艺术品的厄运也随之而来。

因此，历代以来的收藏，整体上呈逐代锐减的趋势，但由于帝王能凭一国之力，也使一些埋世名作重见天日，多少弥补历代的损失。

图|乾隆皇帝朝服像轴

同时，每一时代出现的一些代表作品，得以保存下来，日积月累，使书画文物的收藏，日渐丰富。

当然，在历史上靠收藏暴富的人，也数不胜数。明代中叶，因为江南的经济发达，涌现了一大批书画鉴赏家，如文徵明、项元汴家族、王世贞兄弟以及董其昌等等。

图|董其昌山水画册，图源故宫博物院

这些收藏家同时又是著名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了当时的经济发展。

图|文徵明兰竹图卷

于是，现代社会从事收藏也就成为人们重要的投入项目，艺术品收藏已越来越受到有识之士的青睐。在经济繁荣的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，而逐渐成为人们经济生活和精神的一部分。

作为收藏品，艺术品是承载了历史、文化、艺术信息的商品，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化，整体上呈上升趋势。以书画为例，齐白石的同一幅画，在70年代值100元，而到现在，可达到数千万、甚至上亿元，而现当代书画，经年累月，其市场价值更被人看好。

图|齐白石大师部分作品，数据源于雅昌艺术网

数据显示，中国的艺术品市场在全世界排名前三，很多人早已进入艺术品市场，把艺术投资作为配置资产的重要手段。

因此，无论从现时性的角度，还是从有用性和稀缺性的角度看，艺术品都属于资产之列，是非常典型的实物资产。只要你热爱艺术，愿意积累学习，也可以在艺术品收藏中立于不败之地。